《长安三万里》遗憾到底是什么

《长安三万里》遗憾到底是什么？电影《长安三万里》再现唐朝繁荣的动画奇观，以长安城为背景，层层递进的情节和精细表演吸引了观众的目光。这次小编给大家整理了《长安三万里》遗憾到底是什么，供大家阅读参考。

《长安三万里》遗憾到底是什么

遗憾的是：高适蹉跎半生，暮年得志。遗憾的是：李白潇洒肆意，空有大鹏之志，却沦为阶下囚，最终了然一生。遗憾的是：少年杜甫惬意灵动，最终只道，南村群童欺我老无力的无奈。

遗憾的是：远在长安的皇帝，永远不知道哥舒翰宁死不降。

遗憾的是：裴十二是一个女子，文不输李白，武不输高适，只因女子之身报国无门。

遗憾的是：这天下间的捷径，岂是为寒门所开。

遗憾的是：世间竟然有这么多文武双全的人不得志。

遗憾的是：盛世长安，终是不复再现。(行路难，行路难，多歧路，今安在?)

《长安三万里》影片动画讲了什么

《长安三万里》明线是写李白仕途的受挫、积极入仕的进取精神的失落，暗线则是写盛唐气象的衰竭、盛世的崩塌。它以李白的极致天真、极致浪漫，来体现盛世的进取心态;又以李白的受挫和凋零，来折射盛世的衰落和一个浪漫的文学时代的落幕。

有人或许会说，“有唐以来，诗人之达者，惟适而已”，唐代大诗人里高适可是身居高位者，这不是盛唐进取心态的回报吗?可高适的仕途，很难说是轻松。四十六岁的高适得到他人的推荐，才当上类似县公安局长的官员，如果不是安史之乱，他可能就一个小官当到底了。安史之乱爆发，他选对了政治阵营并得到重用，短短几年时间就做到了封疆大吏的位置。但这并非盛世下积极入仕的结果，而是乱世中因缘际会的运气。

由此，高适晚年的身居高位，并非盛世的体现，而是盛世衰败下的意外。而写下“莫愁前路无知己，天下谁人不识君”的高适，在面对沦为阶下囚的李白的求救，终究是选择无动于衷。电影中说他救了，可实际上呢?没有人知道答案。

盛唐气象终究是消亡了，取而代之的是杜甫痛苦而伟大的“三吏”“三别”;积极的入仕精神，也如电影中老去的李白日渐臃肿肥胖的肉体一样，他终于在相扑中败下阵来。

以往追光动画总被诟病故事性弱，但这一回的《长安三万里》确实是一部具备故事性和文学性，甚至具备了史诗的品格的作品，它不仅写了一个人，也写了时代的群像，更写了一个时代的落寞。

《长安三万里》影片观后评价

电影唯一让人担忧的是，它缺乏一个浓烈的情绪出口，这让人担忧它的市场境遇。电影最后的落脚点在于“诗在，长安就在”，这是一个比较正确和安全的落脚点，肯定了高适和李白在不同层面上对盛世精神的传承;可这个慷慨激昂的收尾，又与电影中给人的一贯情绪有些跳脱，因为电影中让人感受最深的，不见得的是盛世的浮华与浪漫，而是唏嘘，是感伤，是挫败，是衰老，是友人的分道扬镳，是浮华的毁灭，是纷飞战火中的民生疾苦……这一切，又是谁的责任呢?

以此观之，《长安三万里》既可以看作一封写给盛唐的情书，是盛世的赞歌，更是一曲大唐的挽歌，是一则“盛世危言”。

电影《长安三万里》创作历程

《长安三万里》从构思到制作结束，共耗时3年多时间，整个创作可谓精雕细琢。“高适在片中有25个版本，李白有15个版本，片中最复杂的‘将进酒’片段，制作周期将近2年，整部电影从镜头、表演、特效制作乃至配音都经历了反复打磨。”宋依依说。

“我们团队进行了大量实地采风。”电影导演之一邹靖说，“在陕西历史博物馆，我们研究唐长安城的布局;在潼关古城，我们站在城墙上感受当年哥舒翰的悲壮心情;为了更好地呈现云山城和泸水关，我们专门到松潘古城去寻找灵感。”

为了全方位还原大唐风貌，创作团队查阅大量资料，包括古画、古籍、文物图片等等。“以角色造型为例，我们参考了陕西历史博物馆中唐俑的比例和造型特点，设计片中人物时上半身微长，头身比接近五五分，以此展现唐朝人雄阔尚武的精神。”电影导演之一的谢君伟说，“我们也有戏剧化设计，比如电影中出现在驿馆里专门供诗人题诗的诗板，就像是给这些大唐‘顶流’诗人开了一个‘朋友圈’。”

电影《长安三万里》创作背景

作为一部以大唐为背景，以李白、高适等唐代诗坛“顶流”为主角的“中国风”动画电影，如何搭建“诗境”，呈现真实而壮美的唐风唐韵，是创作团队必须解决的课题。